很久沒聽到黃蜀芹的新聞了，再出現時，卻是她病逝的動靜。
對于許多青年一點的人來說，黃蜀芹的名字會很陌生，但假如你提起《圍城》，人們會說，哦，陳道明，還有葛優……但很少想起它的導演黃蜀芹。
在我看來，黃蜀芹可能算是那個時代最知名的導演之一了，第四代導演普遍坎坷，而黃蜀芹也許可以稱為這一代人的縮影。
不妨，從鞏俐和爾冬升主演的影戲《畫魂》說起。
1 浴室裸體的去與留
《畫魂》開拍的第一場戲就是重頭戲：鞏俐飾演的潘玉良去浴室偷畫裸體。
由於畫裸體而為大眾不容，學校的畫室被毀，教師劉海粟被抓，潘玉良為了繼續畫畫，只好潛入蒸汽騰騰的女浴池。
慵懶的、自在的、可以看得出不加修飾之美的女性裸體。
但，很快有人發明了潘玉良。
尖啼聲馬上充斥著浴室，女人們娛樂城博彩玩法心得撲了上來，圍著廝打潘玉良，把她推進澡堂中央，看得人心驚肉跳。
然而導演黃蜀芹沒有料到的是，戲里戲外，這樣的沖突場面，貫穿了《畫魂》的整個過程。
首要是藝術和商務的沖突。
《畫魂》是臺灣的資金，臺灣片方對這場戲的唯一一個要求便是：找模特來拍。
訴求倒也很簡樸，一群身材姣好的模特赤身露體，活色生香，也容易吸引到更多的觀眾。
但黃蜀芹卻斷然謝絕，她覺得這是一個視角的疑問：假如這樣拍下去，又變成以男人的視角來看這個故事了。
于是，她找來了三十多個普平凡通的女人高的矮的胖的瘦的老的小的，甚至還有孕婦，在一個全是裸體女人的浴室里，你居然看不到任何一點情色的意味。
而聽說，當年探班這首場戲照相的人中還有一個意大利女記者，她反常興奮，一邊拍一邊夸：這畫面簡直太美了。黃蜀芹因此還自滿了好久。
藝術和商務的第一輪沖突，黃蜀芹勝。
但，拿人錢財的黃蜀芹卻避免不了自己內心的沖突，同樣也是視角的疑問。
當年她拍《人·鬼·情》，成本僅僅87萬，可以隨心所欲依照自己的方法來拍，但《畫魂》不一樣，主演鞏俐、爾冬升，特邀監制張藝賭場娛樂城會員等級福利謀，照相地橫跨蕪湖、上海、南京、巴黎……規模之大，超出了她的想象，因此不能不考慮它能不能賣錢。
1990年，《畫魂》照相現場，鞏俐和黃蜀芹
但黃蜀芹很早以前就清楚地意識到，主流影戲，永遠是以男人視角為主的，而她之所以勝利，所依附的則是女性視角，這兩者自然沖突。
于是你看《畫魂》，難以避免地出現了這二者的矛盾碰撞，這尤其體目前潘玉良的情誼處理上，手機 娛樂城鞏俐與爾冬升、達式常三人之間的三角關系，顯然照顧的便是主流視角。
男人視角和女性視角的沖突，黃蜀芹沒能取勝。
不止如此，等到影戲照相完畢，終于去送審了，也迎來了更劇烈的沖突。
整整一年時間，連續不斷送審連續不斷刪減，還是沒有通過。
要求一變再變：先是不能正面裸露，后是不能側面裸露，最后連背部裸露都不被許可。
甚至于上影廠還給了一個斷然的要求：浴室的那些鏡頭，必要全部刪掉。
僵持，長久的僵持。黃蜀芹差異意，領導不讓步，影戲的過審越來越遙遙無期。
終極，還是副導演刪掉了這場戲，號召必要得執行，黃蜀芹也只能聽天由命。
所以你看，《畫魂》通行的版本實在只有一個多小時，而它的日本發行版本有兩小時十分鐘，刪減掉了差不多一個小時。
從此之后，黃蜀芹再也沒有拍過大制作的影戲。
2 第一部女性影戲
《畫魂》的浴室戲幾乎便是黃蜀芹終生所面臨的逆境，她生存在各種夾縫里，左沖右突，最后不得不聽天由命。
說起來，黃蜀芹也是一個線上娛樂城比賽實況回顧影片世家後輩，父親黃佐臨是一代戲劇巨匠，受他協助過的人包含有演員石揮、導演謝晉、作家錢鐘書等一大量知識分子，母親則是知名演員，從小黃蜀芹就在一出又一出的話劇氛氣中長大。
對了，她還演過影戲，知名導演桑弧執導、張愛玲編劇的《不了情》，而演出的契機，便是桑弧向黃蜀芹的父親救急，影片里需要一個正在換牙期的小孩。
演劉瓊的女兒夏婷婷
但疑問是，等到黃蜀芹開始學影戲，時代變了，那已經變成了一個不需要影戲的時代。
60年月結業的她，十幾年內，連結觸影戲的時機都沒有。很多影戲學院的結業生們，就像被時代拋棄了一般，散落在各個鄉間田野，毫無用武之地。
于是，她抓緊一切拍片時機，《現代人》無人接管，她去拍，《青春萬歲》惹爭議，她無所謂，她甚至還拍了一部那時被稱為娛樂片的《超國界行動》，打打殺殺，也賣了不少票房。
但疑問是，一個導演假如只是完工任務般拍影戲，沒有自己的絲毫方法，那還有未來嗎？
幸好，她發明了裴艷玲。
有一天，黃蜀芹在家看雜志，看到了一篇叫做《長發男兒》的小說，作者蔣子龍。末端是這麼一行字：裴艷玲目前正在預備一出新戲，扮演鐘馗。
黃蜀芹忽然意識到，她所一直尋找的方位來了！
一個女性，一個丑陋的男性，一只鬼，當三者結合起來，這豈不便是現代女性所一直遇到的逆境？
于是，《人·鬼·情》誕生。
《人·鬼·情》說的是一個女性戲劇演員的故事，由於眼見母親的結果，所以熱愛戲劇的女主角決意演男角，而這也給她帶來了很多的困擾，她試圖依附男人，但身邊的男人都無法依附。
于是，她在舞臺上自我化身為男人，開展了一場與自己的對話。
我便是你，你便是我……
當一個漂亮的女人，偏要去演這世上最丑陋的鬼時，那簡直變成了一個象征性的存在——演男性，她勝利了，演自己，她卻無人搭救。
戴錦華說，它是中國第一部，也是唯一一部女性影戲，言語夸張，有些爭論，卻也大抵如是。
《人·鬼·情》的意義在于，它掙脫了傳統的，花木蘭式的女性價值判定。
在我們的歷史中，并非沒有肯定過女性的價值，但即就是那些肯定，也老是以男人為中央為尺度動身的，稍微巾幗不讓須眉，其衡量的尺度，是須眉。
所以我們稱贊花木蘭，實在是將其放在男人的價值體系里來看待，在這個故事中，女性特征被含糊，被輕忽，但疑問在于，為何要用這樣的價值體系來看待女性？女性，不能僅僅是女性本身嗎？
《人·鬼·情》于是通過消解男人的權威做到了這一點。
影戲中，父親和教師都沒有如傳統敘事般負責起挽救者的腳色，女性在披上男人外衣的同時，也發出了自己的詰問，也正是這層地位上的思辨，使得影戲在國外大受迎接。
然而，對于當時的環境來說，黃蜀芹想走得更遠，已經相當迷茫了。
3 主流，但也不主流的導演
在中國，照相以女性為主角的影戲是件簡樸的事，而照相女性影戲則是件很難的事，兩者存在著自然的鴻溝。
所以我們看那些所謂的大女主劇，經常會迷惑，為何老是要把腳色的勝利攀附于男人的肯定上？于是勾心斗角，爭權奪利，所謂女性劇，只是披上了一層女性的外衣而已。
黃蜀芹很早便意識到了這個疑問，這也是她后來很少拍片的理由之一。
畢竟，主流與女性沖突的《畫魂》，是她一直不太愿意提及的影戲，她深陷此中，找不到任何的辦理設法。
黃蜀芹當然也拍了不少更轟動的作品，比如《孽債》，以及《圍城》，這兩部電視劇在中國電視劇史上的身份都很高。
《孽債》曾經觸發了不小的社會迴響，由于是滬語電視劇，更造成了當年上海播放時期的萬人空巷，成了不少青年一點的觀眾熟悉黃蜀芹的第一部作品。
《孽債》這部劇的故事，我們過兩天展開說
《圍城》則是深得錢鐘書小說精髓，用知識分子來演知識分子，豆瓣至今93分，里面的演員，目前看來，都是大有來頭。
陳道明、呂麗萍、李媛媛，還有那時名不見傳的新人演員葛優，聚集演員的過程，黃蜀芹說：都覺得這戲特好玩兒，一叫他們都來了。拍的時間也很高興。
聽說當時現場常常是一場戲拍完，大伙就起來拍手拍掌。后來《圍城》拍完，制片人讓錢鍾書、楊絳兩位教師看成片，他們一家三口寢食俱廢，一口氣看完了錄像帶。
不過在諸多作品中，我覺得能典型黃蜀芹的，最重要的還是她的《人·鬼·情》與《畫魂》，以及她始終困擾此中擺脫不得的女性意識。
是的，女性意識，即就是其后逐步遠離了影壇，我們仍能見到她對女性議題的關注。
事實上黃蜀芹一直有個未完工的策劃，是關于一個老太太的。
故事源于一則新聞，說是一個撿破爛的老太太，沒有戶口沒有工作，屬于被社會遺棄的人。
但就在她和丈夫撿破爛的過程中，他們發明了不少被遺棄的嬰兒，于心不忍，于是抱歸去養，一個、兩個、三個……終極有十多個之多。
有一天，他們收養的此中一個女孩，由於愛情，更由於沒有地位，吞鑰匙自殺了……
黃蜀芹想到了生命的價值和意義，想到了生活和地位的沖娛樂城現金版下載突，我想，她可能更是想到了自己這一代女性所面對的逆境。
然而，腳本寫出來，有關部分給出了書面意見：不予照相。
大約，也是不符合主流觀眾的空想吧。
結 語：
黃蜀芹曾說過戰爭片中女性形象的前后差異。
