好，但還不夠好。
或者說，原先還可以更好。
贊賞《我在他鄉挺好的》(以下簡稱《在他鄉》)好，是由於它真實、接地氣，堪稱是匍匐在這屆青年人的呼吸里——這是它現實主義的底色，也是值得被夸贊的所在。
說《在他鄉》還可以更好，是由於它在三集過后，試圖用空想式溫情，去撫平腳色與觀眾的職場和生活創痛——這既讓它原先搭設的真實度出現滑坡危機，又失掉了讓腳色在性格上更前一步的時機。
這便是要給《在他鄉》潑冷水的理由：劈頭確切好，但原先還可以更好，結局它沒有。
《在他鄉》的劈頭好，重要會合在前三集。
這三集里，充斥著大批在大城市工作和生活的細節，以及構筑在這些細節之上真實的人物狀態。
這些細節，不僅局限于高下班高峰的地鐵站，或是熬夜加班時的疲勞。它治所觸動人心，在于這些細節真逼真切地落到了實處，比如剛搬完家的喬夕辰，縱然是早起40分鐘去趕地鐵，結局還是遲到了。
沒體驗過早高峰列隊和限流的人，很難抓到這個痛點。
雷同還有租房困難。遇到黑中介的喬夕辰被房東趕出家門，三天內就要搬遷，找屋子時又面對著間隔和代價的雙重轇轕;被迫與他人合租，則要面臨來自鄰居帶男友回家、採用自己東西、垃圾丟棄在公眾空間等各種疑問。
凡在大城市流落過的異鄉客，都有這麼一段傷痛影像。
諸如這些讓人心力憔悴的細節，《在他鄉》前半段里比比皆是。
比如劈頭即自殺的胡晶晶，提前達到客戶公司，并給對方貼心地帶去早餐，寫盡了乙方孫子看到甲方爸爸時的卑微和細致;
還有當喬夕辰，好不容易抽空去看場影戲，領導卻死活催著要方案，惱怒著編了一大段回懟的話，發出去后立馬選擇了撤回，然后抱著電腦在影戲院里開始辦公;
還有分明忙完了一天的工作，結局由於領導還沒放工，所有人就都對著電腦，打著加班的旗號摸魚，分明知道沒有加班費，卻不得不死撐著熬下去。
至于客戶一個暫時的奇思妙娛樂城評價想，乙方就不得不被迫更換原先已經確認的方案這種小事，在那些為了不被末位剔除，相互利用甚至使絆子的部分同事之間，簡直便是不值一提。
這些接地氣的細節，在雷同馮小剛《北轍南轅》這樣的友軍的襯托下，顯得加倍真實和難能可貴。觀眾不再是看到有錢人炫富，或是職場人只顧著談愛情，而是感遭受自己的現實被關注，并感遭受這個群體龐大且靜默時，無能為力的狀態。
觀眾是在看她們，卻也是在看自己。
在這個真實里，沒有那麼多神奇的際遇。
有的只是那些掙扎在平凡崗位的打勞工，為了養家糊口，不得不日復一日、按部就班地拼盡全心去工作、去生活。
否則，你可能只是由於忙完成作就放工、沒跟其他同事共進退，就面對被辭退的風險。
但這樣真實的好，卻跟著喬夕辰搬到15號線之后，開始被稀釋。
這種稀釋，重要來自它對戀愛的投誠，這既曝光了它無法逃離國產劇套路的原來臉孔，又在邏輯上背離了自賭場娛樂城遊戲即時比分己標榜真實的開局，也因此失去了原先可以做得更好的時機。
第三集過后，劇情以以拉鋸的方式連續不斷下跌，讓觀眾在虛虛實實過后才恍然大悟：本來《在他鄉》還是沒能逃離國產職場劇，或者說國產女性劇的套路——
戀愛能戰勝一切困厄。
無論身處異鄉的高傲，還是職場的搏命相爭和爾虞我詐——再疲憊的身心、在苦悶的工作、再無奈的現實，只要有了戀愛，哪怕是它剛剛冒頭、若隱若現，都能讓女性打勞工尋獲到安全和溫馨。
假如說在前三集里，它讓你看到了成年人的垮掉通常只在一瞬。那在接下來的故事里，還想試圖誘騙你：只要有了戀愛，這些垮掉終究會煙消云散。
的確，它完滿地摹刻處成年人的垮掉是一剎那。
但它太過夢想主義地以為，戀愛總能在未來的途徑上，幫你撫平這些垮掉。
這太粉色泡泡夢、太虛飾現實、太國產套路了。
在成年人一剎那的垮掉之后通常是什麼?
并不是甜蜜的戀愛，而是垮掉之后自我慰藉，然后積攢新的壓力，在未來某個剎那再次垮掉。
假如你被白宇帆屢次三番英勇救美的時刻打動到，那你很可能要鎮定下來，反省自己是不是被它虛虛實實的設定給洗腦了。由於把戀愛視為女性獲得解脫的不二法門，其實太刻板私見、太井底之蛙。
更關鍵的是，這跟它標榜現實、用心逼真的開局，完全是邏輯上的背道而馳。
我們并不是要一桿子打翻一船人地去認定職場無真愛，而是從人之所認為人的冷酷亞洲最佳娛樂城現實上去承認，這完全是個超低概率的現象。
畢娛樂城特別優惠活動竟，職場講求的是的在狗屁成堆的工作里消耗彼此，而不是教養起無私付出的純潔戀愛。
這讓它娛樂城生日禮金攻略失去了原先可以更好的時機，那便是在女性腳色自身的層面上，探討出加倍意味深長的出路來，比如這些女性腳色的解脫，并不是以戀愛為典型的勝利，而是她們對自我的尋獲與求和——同為女性題材的《傲骨賢妻》《了不得的麥瑟爾夫人》和《倫敦生活》，就提供了極好的范本：
《傲骨賢妻》是在說，婚姻和戀愛，都沒有自己奮斗來的事業更值得;
《了不得的麥瑟爾夫人》是在說，風趣的女人，比墮淚的女人更動人;
《倫敦生活》是在說，尋獲并與自己求和，比在他鄉成名立萬更喜悅。
這些優質的女性題材里的女主們，也在不停地遇到各種危機，職場的、戀愛的、婚姻的、父母的甚至孩子的。但女主便是在這樣的漆黑、絕望和慌亂里，把自己一點一滴地重塑起來。
這跟戀愛無關。
也跟勝利學無關。
由於這些都是外在的、嬗變的、個人無力支配的。
你唯一能支配的便是自己怎樣去面臨周遭的世界。
很可惜，《在他鄉》并沒有往這個深度上去考量。
粉飾現實主義的價值取向，讓它對觀眾有了某種打一巴掌給個糖吃的馴服心理：先是給你強情節、強刺激、強情緒的現實主義起始，然后那若有若無的戀愛，才是挽救這顆創痛魂魄的良藥。
