現實主義題材現代大劇《人世間》正在江蘇衛視熱播，周家三兄妹的運氣起伏牽動著所有觀眾的心。該劇改編自梁曉聲同名小說，原著分上中下三卷，總字數達115萬字。要將體量如此之大的作品影視化，對任何編劇來說都是個巨大的挑戰。劇集籌拍之初，導演李路就有意約請王海鸰教師，之后還向陳道明和周梅森征求了意見，兩人都不約而同提到的人也是王海鸰。
王海鸰有著近三十年的腳本創作經驗，曾操刀過《牽手》《中國式離婚》《大校的女兒》等熱播劇，尤其擅長對人物的塑造和情感的拿捏。這一次面臨《人世間》腳本娛樂城dcard創作，王海鸰坦言道：這是我從業以來，最艱難的創作。《人世間》腳本創作前后歷經近三年時間，在這時期，王海鸰始終維持著高強度的工作韻律。在個人微博上，她曾透露，腳本完工之后曾去看中醫，最后被示知肝血不足。這當然是一句略帶打趣意味的調侃，但足以見得《人世間》此次腳本創作量之大，任務之艱巨。
近日，王海鸰接納了江蘇衛視的專訪，并以腳本創作為線索，娓娓道來這部史詩作品的誕生過程。從文字小說，到影視腳本，這此中不僅僅需要有轉換視聽表白的技能，更需要有對情感的梳理和對底細、生活的調研。依照她的說法，便是要對人物往深刻里發掘，讓人人都能讀到自己。
令人意外的是，這部劇的創作王海鸰一干便是三年，腳本在開機之前已經進入了收尾階段，待到正式開拍了，導演又提出了一些改動意見，她則進入了邊寫邊改的狀態，上午先依照劇組對中間劇集的改動意見往下寫腳本，下午就改中間的部門，晚上再和演員溝通。也正是由於這種進組的狀態，讓王海鸰在創作中有了更多的與演員切磋時機。采訪中，她用嘆為觀止較勁都不用演等褒獎致辭形容了此中幾位主演給自己留下的印象。
對雷佳音這名演員，王海鸰表示只能用四個字來形容，那便是嘆為觀止。她特別舉例說：有一場父子的戲，雷佳音和丁勇岱吵架，我邊看就邊在想，原來我不過是按人物關系人物邏輯寫的一段文字，寫時挺清靜的，看時哭了，看一遍哭一遍，看好多遍。提到殷桃，王海鸰形容她是較勁，她是跟我較勁最多的演員，說了許多自己的方法。演員全身心投入此中，肯定跟我會有不一樣的思索。這個腳色可以說是我和殷桃共同創作的。談到宋佳，王海鸰贊賞有加，并借用制片人的話來形容，那便是放那便是，都不用演。前半部門觀眾對周蓉不滿，后頭可看到周蓉的成長，周蓉這種女性只要遭遇了對的人，就可以綻放出色澤。
作為編劇的王海鸰與導演李路為何要針鋒相對？她與原著作者梁曉聲是怎麼樣的合作模式？而從小說到腳本，哪些橋段要改動，怎麼改動？以下為對話實錄
Q：作為這部劇的編劇，請給大家介紹一下《人世間》有哪些看點？
王海鸰：我覺得是宏觀和微觀結合得對照好，在大歷史底細下，小人物的運氣也結合得對照好。這部劇最突出的一個特點便是人物關系寫得對照深，對照透，再便是，看彈幕上說，臺詞寫得好。觀眾不用仰望誰，也不必嫉妒誰，可以各取所需，得到慰藉。生活中，無論你的職業和地位，各有各的難處。我本身是寫小說的，我覺得腳本要依照邏輯寫，但又不能依照平凡觀眾能猜到的邏輯去寫。這此中當然會有技能的成分，但還是要對人物腳色深刻發掘，讓人人都能讀到自己。
Q：是什麼理由，促使您接管這部劇的創作的？
王海鸰：我從來沒有改編過別人的作品，由於我自己最開始便是寫小說的。改編有風險，改好了，原著的根基好；改不好，編劇才幹不夠。所以一開始給我寄書的時候，我說還是我自己買了看吧，委婉拒絕。但看了書后，被書中描寫的東北底層勞工的生活所吸線上娛樂城比賽戰報引，我履歷了這個年月，沒接觸過這部門人，這是我生活的盲點。人上了點年紀，就會對歷史感嗜好，從前的歷史只能看到天子將相，很難（書寫方式難）涉及最平凡的群體娛樂城排名，我看歷史書時常想，那麼難、那麼苦，那些人是怎麼過來的？這等于是一段對照珍貴的史料。站在更高的眼光去看，放在歷史長河里看，你可以看到人民群眾在新中國的前三十年里，如何在探尋摸索試錯糾錯走過來，走向革新，走向今日。
Q《人世間》重要描寫的是東北老工業基地一家人的生活，您此前對這個群體的生活有了解嗎？為此做過哪些預備工作？
王海鸰：對東北不是很了解，固然感官的認知有。這部劇寫的是中國在革新開放變遷時刻的轉變，東北人民的感受應該是最明顯的。小說為這部門內容提供了極度扎實的根基，而我自己也查了許多資料，去了解東北的過去和目前，東北的經濟、社會發展狀況。
網上 娛樂城 Q：您在微博中提到《人世間》是您從業以來最艱難的創作，為什麼會這麼說？重要的難點和挑戰在哪里？
王海鸰：由於有野心在，想寫好，所以才會很艱難。以前我的創作都是橫截面的，寫一個家庭、一個人的運氣，少少觸及到這樣長度和寬度的題材。假如我想填補我的知識盲點，就必然要下最大的功夫。
Q：與原著小說比擬，劇版《人世間》哪些情節和人物的調換是最大的？
王海鸰：最開始我們達成了一個共識，那便是基調一定要調亮，一定要有鼓舞人心的氣力。在這個根基上調換的話，劇情會有訴苦、有艱辛，但更有溫馨、有相互扶持。同樣一件事，有人看到灰色，有人看到暖色。我但願大部門看到暖色的話，就需要找到相應的細節去填充。接力棒從梁曉聲交到我手里，再從我傳到導演手里，最后碼齊了演員，是一次目標一致、方式科學的合作。
Q：對于腳本改編，原著作者梁曉聲教師會提出一些意見和發起嗎？在創作過程中，你們會溝通和切磋嗎？
王海鸰：我和曉聲以前就熟悉，他是個睿智的人，看我不主動問，也絕不主動說什線上娛樂城免費遊戲下載麼，最大限度地保衛了我的設想、沖動和懇切。假如作者受攙和多的話，終極會迷失自我。這段時間，我一直在保衛自己的創作不受攙和，這實在挺難的，有點像保衛天真。
Q：您和李路教師這次合作，感受如何？
