砸錢砸出個現象級網綜的時代一去不復返了。編劇汪海林在近期的一條微博里如此說道，不少從業者紛飛表示認同，樂評人呆若木一就在轉發時表示，比起靠堆流量、湊陣容來吸引投資的‘大型綜藝’，我目前更喜愛找一些小而美的、創意與人文關心主導的節目來看。
一場關于綜藝行業的商量由此展開，也展示出現在不容樂觀的市場狀態。
以本年Q1為例，依據云合數據，網綜上新數目為31部，同比增長近一倍。但同時，正片有效播放為31娛樂城生日禮金有效期億，下滑幅度到達33%。很顯然，新節目頻出并沒有讓觀眾給出更多的觀看時間。
上新數目增長不足以被當作積極信號的另一個理由是，已播項目無法反應現階段的產能。前不久，某綜藝制片人通知娛樂資源論，近一年來真正能夠走到立項階段的項目少之又少，就算立項也可能做著做著就沒了，有的項目甚至在正式錄制前幾天公佈中止。
究其理由，與綜藝制作的資金減少有關。過去，大型綜藝往往需要強有力的品牌贊助作為支援，疫情導致不少品類自顧不暇，對綜藝的砸錢欲也大大減低。
另一方面，平臺前些年一直以加碼自制內容為重要謀略，也不吝對綜藝的投入，但也因降本增效的主旋律而加倍謹嚴。優酷就在年后發表了一條新規：假如招商不能蓋住70%的成本，便無法往下推進。
而關鍵的是，這種狀況很難在短時間內得到改良。自2024年網綜時代開啟，長視頻平臺成為重要輸出端，但其商務模式的困局難懂也是眾所周知的事實。上周，Netflix發表的Q1財報就很能說明疑問：用戶下跌近20萬、股價盤前暴跌近30%……作為流媒體巨頭、實現過盈利的Netflix尚且如此，更別提內地伴同的地步。
在這種場合下，綜藝行業將何去何從？現在看來，影視行業履歷洗牌的大底細下，新一輪迭代不可避免，在這個過程中，新型綜藝和新的土壤也值得關注。
01綜藝高下四十年，三度迭代將開啟？
在具體探討綜藝的未來方位前，我們可以進步行一番復盤。細數起來，內地綜藝已經發展了四十年，先后履歷過三個發展階段以及兩輪迭代。
若論其起始，最早可以追溯至1983年春晚。步入20世紀90年月后，《綜藝大觀》《正大綜藝》和《曲苑雜壇》陸續上線央視，極大豐富了民眾的娛樂生活。
此中，《正大綜藝》首創了綜藝冠名的先河，綜藝節目的要點要素或弄法至今也未完全脫離它，比如明星介入、真假競猜等。而這期間綜藝的共性是捧紅了一批主持人，比如倪萍、曾志偉、楊瀾等。
直到2024年前后，觀眾很難再對這類被稱為日常版春晚的節目連續產生嗜好，其收視率連續走低。這個時候，場所衛視的參加推進了第一輪迭代，內地綜藝開始借鑒和引進海外模式，娛樂屬性有所增加。
在這個過程中，湖南衛視始終領先一步。1997年，內地游戲類綜藝鼻祖娛樂城送點數檢視《喜悅大本營》上線；2024年，又推出了借鑒自美國綜藝《美國偶像》的《超級男聲》，可是產生更大陰礙力、被真正當作轉折點的是隨后兩屆《超級女聲》。
除了收視指標破記載，它們造就了各方獲益的局面。被拉開間隔的伴同也不甘示弱，觀眾可以在差異頻道間切換時看遍各類選秀節目，央視有《星光大路》、東方衛視有《我型我秀》。
這類節目的勝利促使引進海外模式形成風氣，而緊接著，引進的范圍擴大被至別的類型，各衛視間的競爭也反常劇烈，2024年，湖南衛視播出的《爸爸去哪兒》成為爆款后，親子綜藝趕快佔有屏幕。
雷同場合在差異品類中重復上演的同時，真人秀成為常見模式，作為主角的明星成為陰礙收視數據的關鍵因素。為了搭建搶眼的陣容，制作端不惜投入重金，據了解，明星片酬在那時可以占到綜藝制作總成本的50%、甚至60%高賭注娛樂城玩法以上。
再往后，2024年，長視頻平臺登上綜藝的歷史舞臺，為當下觀眾所認識的網綜時代寫就出發點。諸多爆款由此誕生：《奇葩說》《中國有嘻哈》《吐槽大會》《偶像演練生》等，平臺也打通了自制內容的路徑。
此外，綜藝也在長年發展下成為高耗能、高投入的產物：制作成本可以過億、團隊動輒上百人，但好景不長，這兩年的綜藝越來越難破圈、爆款也開始缺席。
一方面，分眾化趨勢愈發現顯，曾有綜藝制片人向小娛讚歎，以后不太會出現全民向爆款了，《樂隊的夏天》算這兩年關注度很高的節目，但和《中國好聲音》的‘爆’已經是兩個概念，當時候各個場所都在辦好聲音賽事。另一方面，節目模式的固化也導致觀眾審美疲憊，不管什麼品類，都很難再讓人面前一亮了。
這也是從業者們呼叫新一輪迭代的理由，但需要注意，迭代終結的不是綜藝本身，而是衛視綜藝、網絡綜藝時代以來，明星扎堆、高耗能、高投資的制作方式。
毋庸置疑，綜藝仍是觀眾剛需，真正發作變化的是觀眾對內容的需求。就像此前的每一輪迭代，都是由於內容或模式陷入固化、失去吸引力，所以綜藝沒有直接消逝，而是用新的面貌繼續與觀眾相見，那麼反過來，當下綜藝市場的降溫，實在正前兆著迭代即將到臨。
02迭代之下，誰來提供新的土壤？
復盤綜藝過去四十年的發展可見，每一輪有新鮮內容出現的迭代，都是由於孕育內容的平臺在發作變化。網綜展示疲態確當下，我們也能看到新的入局者在行動。
在衛視、長視頻平臺兩類慣例玩家外，抖音、快手、小紅書和B站紛飛發力綜藝并交出了成果單。
比如，抖音的《給你，我的新手刺》《為歌而贊》等，快手的《超nice大會》《岳努力越幸運》等，小紅書的《角落的夜晚》《逃離城市策劃》等，B站的《說唱新世代》《90婚介所》等。
各自布局之下，這些平臺的謀略也有所差異。
體量是最為線上娛樂城免費轉盤直觀的一點，除了B站，抖音、快手和小紅書出品的大多是5到40分鐘的短綜藝，對觀眾來說，觀看成本低且易于散播分享，但也存在與衛視聯手制作長綜藝的案例，比如抖音的《為歌而贊》。
內容維度同樣顯示出不同性，此中，抖音綜藝以明星定制和音樂類為主，對明星的依賴度較高，《給你，我的新手刺》便是此中代表，這檔節目分為四季播出，主角差別是張藝興、李冰冰、劉憲華和王嘉爾的廠牌熊貓團。
同為短視頻平臺的快手更講究調撥垂類達人的資本，并從站內熱點賽道取材，比如美食和喜劇。對照有典型性的是《岳努力越幸運》，平臺相關業務擔當人曾通知小娛，項目緣起于用戶對美食內容的連續輸出與關注，而除了明星主角岳云鵬，站內的美食類達人也構成了節目的一部門。
